June 2025, Issue 6 in total
Catalogue
- Weekly scoring table(6.16-6.22)
- Long comment: The mediocre performance of Ne Zha2(2025)
- Music recommendation
- Short comment: The Square(2017):Some Chaos
Part One
Weekly scoring table(Total score 5 points)
Part Two
《哪吒2:魔童闹海》(2025)影评
作者：Jack Chain
巨大的粘贴之物 空荡的精神之墙
一、结构上的单一
这部电影将流水线电影的特色尽情地展现出来，我们可以从最后的大战中看出许多类似的正邪相逆的反转，这并不是源于一时的突发奇想，而是惯常的有限“可知”带来的无意义辉煌，这并不稀奇，许多导演都想利用与观众信息的非对称来悄悄地埋下碎片，而让观众在回看中获得虚假的乐趣，这种办法很有效，即它在设计一场看似无意识的互动，而最致命的代价便是其作者性的缺失。在我们不断地寻到几个伏笔而大为称赞后，这恍然已成了“非电影”，即呈现而非对谈，被诠释而非超越。
回到结构上的谈论，在我看来，围攻陈塘关的剧情并不与结尾的大战有多大差别，可见导演只是不断地使用已有的模板，在粘贴式的创作中装作努力的姿态。而当真正地删去冗杂的片段，便难以自保了。为了保持情节的推进（形式上的超越）来为人物后续的相似行为提供合理的动机，导演多会动用自己的“巧思”来加深观众对影片的误解，甚至荒唐的构建不必要的联结。因此便有了成就结局的反转之“神奇”的陈塘关被毁之谜，暂不论剧情的合理性（因为这种插叙都出于精心设计），仅谈及导演对结构上的些许创新，都不如沙马兰的《陷阱(Trap)》(2024)中男主逃脱的方法巧妙，不仅感叹沙马兰能够发明出各种精妙绝伦的设计（即便是愚蠢的）。
二、性格的伪升华
在经历中，我们得以获得个人成长，即便外表并无大异，内心也早已发生翻天覆地的变化。《哪吒2》却反其道而行之，导致殷夫人变成仙丹的情节只是作为哪吒换一副形态的无端的动机，我们从结尾也辨不出哪吒到底改变了什么？前文提到的友情（与木吒、金吒之间）以及闪回中提到的亲情都只是无关痛痒的部分。导演尽其所能只是为本就重复的枝节旁生了许多奇形怪状的枝丫。
如果非如此叙述呢？哪吒完全可以在对第一部电影的借鉴中发现未曾讲清楚的部分，而不是用同样的故事糊弄观众两遍乃至更多。与之相比公路片的框架应当为这类奇观式电影带来一些启发，即我们不必用表象来征服，而心灵的广阔则更值得玩味。
三、关于结局与彩蛋的进一步批判
只着眼于情节，《哪吒2》结局的失衡无疑令人大跌眼镜，暂不论它再次落入了第一部中不认命的主题，更是诡异地表现出虚伪的阵势。
- 场面虚
本片对炼丹炉内外的描写极具割裂感，它即体现于部分背景的缺失，比如说对炉外场景表现力的大大削弱。我实在难以摸清那许多禅宗弟子的目的何为？他们既不与天融合，也很难算作是一个方阵。尽管导演有意在哪吒了解真相后与三条龙化作的人物打斗画面做了局部处理，他依旧只是在尽力让两个世界（姑且这么说）保持视觉上的统一。
回到炉内来说，这种身体的消散也并非漫长，而只是导演未缓和与另一个世界的节奏而构建的不和谐的声音。当我们看到哪吒错误的欣喜自身的胜利时，炉里的怪物还在悠闲地开着玩笑，这种叙事手段只有在过分地重视主要矛盾，而时不时将次要矛盾提到耳边，等到哪吒也真正被关在炉内时，导演这才回想起被他无视已旧的地方。 - 感情虚
在一切闪回中，我们总是在获得旧事重提的无奈感。或许是导演的自大，他竟以为这种形式能够为哪吒的变身积蓄力量，而事实上他让故事更加混乱，以至于把殷夫人的离世又变成了一闪而过的镜头。在我看来，闪回的使用要及其小心地考虑情感的恰当位置，而并非随意地放在重大事件之后，否则就如本片般进行非理性的衔接，提供毫无益处的感情价值。在这一层情感基础被推翻之下，哪吒的变身自然成了空谈，他只是换了一个模样而已。
彩蛋的出现，让我彻底相信导演对反转的奇怪痴迷，也许近几年在中国大陆掀起的用反转次数做卖点的荒唐现象。总之导演一味地沉浸在他对剧情的任意掌控，甚至无理取闹中。一再地用反转来吓唬观众，申公豹的人生和性格都已经流露出有意想要说明的态度，可终究按下不表，这难道不是导演自大的表现吗？他从未认真地讲好自己的角色，而又不断地着眼于其中一幕的编排。
四、令人作呕的梗文化植入
犹记得巴斯特·基顿的喜剧，北野武的喜剧，还有拉杜·裘德的喜剧，他们无不是使用身体喜剧、逻辑喜剧等方法来逗笑观众。而本片用了一种极其低幼的办法——把网上的文化搬运弄到电影来充当笑柄，这难道不是对喜剧的侮辱和捉弄观众的极其劣质的手段吗？每当导演玩一个梗笑话时不禁伤感其受网络毒害之深，以致他把这种做法融入艺术之中。导演越想借梗文化渴望靠近观众，感受到一种差距，越有难以理解的愤怒。
除以上的问题，我注意到一些观众对本片有侮辱女性等其他问题，且不再做过多阐释。文章的梳理基本涵盖我对这部电影的大致印象。总而言之，这部票房取得极大成功的电影并无任何出彩之处，甚至逊色于绝大多数电影。
Part Three
Music Recommendation
- The Now Now and Never
Artist:What is your name?
Release time:2022.7
- Contemporary Movement
Artist:Duster
Release time:2000.8
Part Four
短评：《方形》的混乱
作者：Jack Chain
《方形》：奇观堆砌的杂乱感
导演好像沉迷在刻意冲击感官的困境里了，这与全篇通用的慢镜头更形成不可避免的冲击。当我们在偶尔跳转的固定镜头中调动视觉时，导演却用了一位杂技演员来砸他的场，似乎平静的荒诞之下，只呈现出一种粗陋的隔离，令观众感到不知所措。当我们冷静的将视线移向纵深，将男主的身影置身在垃圾堆中时，夸张的视觉却把它带入到垃圾场，这是一种何等荒唐的错位。在本部金棕榈获奖片中，只有一次又一次的爆炸(就像视频中的一样)惊吓着观众，随后又以故作深沉的装置来挽留仅剩的艺术气息。我的思绪正向男主身后的椅子山装置般处于混沌之中，如果艺术片执着于用刻意的人造景观和差劲的装置来诱捕观众的话，它是失败的，即它的一切塑造所支持的影像上，空间没有平衡地洒落在应当分配的位置，而被过剩挤占。
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