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- 社论：从《大西洋人》谈影像与文字关系
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一、社论
从《大西洋人》谈影像与文字关系
作者：Jack Chain
按：杜拉斯《大西洋人》的结尾选择用朗读文本代替影像，这在我看来是对影像的入侵，是在文学改编及文本和影像交融之外一种极端的表现形式。
关于图像和文本的争议由来已久。赵宪章在《小说插图与图像叙事》中指出，“将图像插入小说叙事中是对文本纯粹性的挑战”，从文本视角点明了插图对文本的侵入，是“符号异类的入侵”。周宪亦在《“读图时代”的图文“战争”》中描述了图像凌越文字的现实。在他们看来，小说作为文本导向的艺术，读者在阅读时应当是在语言叙事的基础上理解、参与并感悟文字的意趣，而图像的出现毅然地将读者抽离，引向一种与文本理解相异的图像凝视（何况是在被文本包围的图像带来的反差之诧异）。图像在一定程度上干扰了读者，甚至误导了读者，这是由于其“图说”的意义模糊不清，乃至打破了读者对文本的想象。更不用说，影像在运转中“支配”了观众，这种控制力通常强于文字表述的效果。
我们暂且以上文概述文字视角下它的辩护者为其所作出的证词，接下来我想提出困扰我已久的一个观点，即《大西洋人》的结尾失败的选择了用文本代替图像。
首先我必须得说明，我们不能质疑杜拉斯开始是一位作家，从事文本写作的工作，然后她投向电影创作，制作了以《印度之歌》《孩子们》等为代表的许多充满个性的电影。因此，文本意识固然在其影片中占据极强的地位，同时，她在逐渐对电影与小说的深入把握中能够行向有效地为文本找到它所能依靠的影像的路径，而不致陷入特吕弗所批判的那种沉迷于文本而畏缩的改编。（见特吕弗《法国电影的某种倾向》）
其次，我试图批评杜拉斯在《大西洋人》中对文本的滥用，这体现在她在影像导向的电影中反而更加信赖文本，宁愿选择用文本彻底地取代电影所能生发的一切作用，也不愿尝试文本转换的其他可能性。在下文，我将从影像视角谈文字侵入导致的对影像的干扰（或者说是蔑视？）
我们必须要明白电影的速度有异于文字，这体现在导演通过各种视听语言营建的感官相互作用的机制。《大西洋人》的影像流动体现在一次次的摇镜中，用电影的语言不断激荡着孤独情愫的涌动，然而在黑屏与旁白的现身综合进攻下，文本成为凌驾于画面之上的主体。如果说茂瑙的《日出》所代表的默片用文本框弥补声音的缺位，布列松的《乡村牧师日记》用书信的呈示作为影像的伴奏及对所谓“艺术电影”忠实改编的叛逆。在这一刻，杜拉斯便将文本与影像粗暴地拼凑，这种杂乱的书写，不正是互补性最鲜明的反例吗？要达成这种统一始终是徒劳的，因为她不会明白文字的统治斩断了影像的流动，这远不及于伊耶-斯特劳布式的具身性的结构文本。
叙述者在电影中的形象是否应像杜拉斯所期盼的那样清晰呢？在《日月无光》中，叙述者依靠电影来为自己显现，让影像见证文本的另一种表现形式，于是更加动人的，这样言语-图像的共同作用，既能适应电影的速度，又同文本的存在适恰。而在本片，随着叙述者的闯入，文本与影像间达成了难以调和的隔离，成为两个对立的独立客体，这便在一定程度上使得这些《阿伽达与无限阅读》之后的素材更像是对“废片”的拾取（我们或许不应该将其与《六个无价值的片段》和《发生过的更多事》归为一类）。由此可见，这一位旁白是多么迷恋文字的力量，亦是多么无力应对文字与影像的矛盾，使得这些先前都同影像一起在场的客体瞬间变得割裂，甚至轻易地把影像抹去。
需要说明的是，我对杜拉斯滥用文本的批判并非直指影像中的一切文本形式（台词、因不可抗力直接“复印”的文本框，等等），而是对于某种文本至上的现象提出的批评。也许她的意图在于打破第四面墙，直接用呓语营造出瞬时搭建与观众的人为联系的效果，但影像确实在那一刻显得如此无力，有着再多的摇镜也无法抵达的孤独。
二、3月电影短评
少女终末旅行（2017）少女終末旅行
我我们能够轻松地想象着独处时的静谧，让周围的空间得以自由的涌动，而不再专注于符合外界影响的状态，就像期待的一瞬间的隔绝，一个能够随时抵达任何目的和希冀的空间。《少女终末旅行》正是这样满足一切发生的动画，千户和尤莉在忘却了当今世界的许多样貌后以一种唤醒的形式探访过去的旅行，我们并不能形容这是在所谓战争重建后的复制或返回，这场旅途应当是始终陌生的，好奇地面向他即将揭示的一切，就如同每一集的标题作为对语词（接着是形象）的怀旧与留存。
这部动画是真正的两个人的作品，由她们来共同搭建的一片宇宙，如果一场无目的的漫游都不能用旅行形容这种启示的过程（请让我们忘记那些概念的解构吧），那还有哪些影像有这样纯粹的体验和庞大的力量呢？她们既是形象鲜明的，又可以说出那些满怀着复杂心理的个性。——Jack Chain
折翼蝴蝶（1919）The Broken Butterfly
相较于茂瑙的室外“大戏”，莫里斯的场面调度尤其精于群戏的连结，特写的质感。同样必然的，场面调度只存在于被摄像机看到的画面，场域亦停留在人物层面，而一个关于文字的指向针才在不断地引导演员和观众——Jack Chain
密探（2025）O Agente Secreto
通过声音标记/连接时间，但每个空间的内部写作都在从构建到坍塌，而且门多萨难道不是显然更信任离散的力量胜于综合吗——Jack Chain
三、3月专辑推荐
在71%的蓝色星球（正式版）
Release time: 2024/10/31
Artist: 四口木
Portable Audio Science
Release time: 1999/11/13
Artist: Honeydip
四、新专辑推荐
野泳
Release time: 2026/2/15
Artist: 祝游会
